تبلیغات

از درج هرگونه تبلیغات و مطالب هرز معذوریم

فور مای لاو | اخبار | مریم کاظمی دبیر بیست و پنجمین جشنواره تئاتر کودک و نوجوان شد

به گزارش فور مای لاو به نقل از ایران تئاتر
شناسه مطلب: 
۱۰۷۶۸۳

 

مریم کاظمی نویسنده، کارگردان، بازیگر و طراح تئاتر و تئاتر کودک و نوجوان به‌عنوان دبیر بیست و پنجمین جشنواره بین‌المللی تئاتر کودک و نوجوان همدان معرفی شد.

به گزارش ایران تئاتر با حکم مدیرکل هنرهای نمایشی مریم کاظمی دبیری بیست و پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی تئاتر کودک و نوجوان را برعهده گرفت. این هنرمند شناخته شده تئاتر، سال گذشته نیز دبیری جشنواره بین‌المللی تئاتر کودک و نوجوان را که آذرماه ۱۳۹۶ در استان همدان برگزار شد بر عهده داشت.

در متن این حکم آمده است: “جهان کودکی جهان پر رمز و رازی است که ورود و تأثیر بر آن نیازمند شناخت گسترده، دانشی سترگ و قلبی گشوده است. کودک در جهان کوچکش تخیلی دارد بسیار بزرگتر از جهان واقعی و رویاهایش را بر بام اندیشه ای پویا و پذیرا می پروراند. این جهان برای پویایی نیازمند پایش و حمایت است تا عالمانه و عاشقانه تا دنیای فردای جامعه را بر پایه مهر و تدبیر بسازد. جشنواره تئاتر کودک و نوجوان دریچه روشنی است به جهان پرشور و پرامید کودکی و چراغی فراروی روزگار شیرین فردای کودکان و نوجوانان خواهد بود.

نظر به تجربه و تخصص سرکارعالى و با پیشنهاد مدیر کل محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان به موجب این حکم به‌عنوان «دبیر بیست و پنجمین جشنواره بین­المللى تئاتر کودک و نوجوان» منصوب می‌شوید. امید که با تکیه بر لطف و مهر پروردگار در این مسئولیت مهم پیروز و سربلند باشید “

مریم کاظمی متولد ۱۳۴۴ در تهران، بازیگر تئاتر، تلویزیون و سینما، کارگردان تئاتر، از سال ۶۶ فعالیت حرفه ای خود در زمینه تئاتر را آغاز کرده است. او فارغ التحصیل رشته کارگردانی و بازیگری از دانشگاه تهران بوده و تا کنون بازی در ۲۲ نمایش، کارگردانی و بازی در بیش از ۳۵ نمایش را بر عهده داشته است. این کارگردان و مدرس تئاتر از سال ۷۹ تا کنون با تمرکز بر تئاتر کودک آثار متعددی را در این زمینه تولید و اجرا کرده که در آن میان آثاری همچون “در برج عقرب “، “آدم ها و دیو ها “، “رویای ماه “، “به زیر پاهات نگاه کن “، “خاله مرجان و خروس “، ” آدم بلا دیو ناقلا “، “غول بزرگ مهربان “، “کلوچه دارچینی “، “رام کردن زن سرکش “، “شاهزاده خانم بد ترکیب “، “ماه پیشونی ” و “خسیس ” دیده می شوند. مریم کاظمی موسس و سرپرست گروه تئاتر مستقل بوده وجوایز متعدد بازیگری، نویسندگی و طراحی از جشنواره های تئاتری و سینمایی را در پرونده کاری خود دارد.

تاریخ انتشار: سه‌شنبه ۲۹ خرداد ۱۳۹۷ | 

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو | اخبار | جام جهانی و پیشنهادی برای اجرای نمایش ( مجموعه داستان اول )

به گزارش فور مای لاو به نقل از ایران تئاتر
شناسه مطلب:
 ۱۰۷۶۹۴

ایران تئاتر : حالا که ایران صدر نشین گروه مرگ در جام جهانی شده بدنیست دنیای نمایش هم دوباره گوشه چشمی به آن داشته باشد و سوژه هایی را دستمایه اجرای تئاتر کند . در تئاتر ایران معدود نمایش های اجرا شده با موضوع فوتبال خاطره خوشی را در خاطره جمعی علاقمندان تئاتر باقی گذاشته است.

علاوه براین با توجه به علاقمندان بی شمار فوتبال و استقبال آنها از آثار نمایشی تجربه های اقتصادی خوبی را هم رقم زدند. ایران تئاتر به همین بهانه داستان های و گوشه های جذاب و دراماتیک فوتبالی را با هدف ایجاد و تسریع تعامل و ارتباط این ورزش پولساز با هنرنمایش منتشر می کند . در نخستین گام مجموعه ای از داستان های  تلخ وشیرین از جام جهانی را در ادامه می خوانید. داستان هایی که گاهی بسیار در دسترس هستند اما تاکنون به نظر نمایشنامه نویسان کشورمان نیامده اند.امید آنکه نگاه تازه ای به سوژه یابی برای تولید اثرنمایشی را رقم بزند و زمینه ساز انتفاع تئاتر ایران از ظرفیت مخاطبان فوتبال شود. داستان هایی که می تواند ورزشی ها را به سالن های تئاتر بکشاند ؛ شاید روزی صدر نشینی تیم ایران در گروه مرگ  یا حتی اولین حضور تیم ایران در جام جهانی خود سوژه چند اثر نمایشی موفق شود.

اعدام الکس به خاطر جاسوسی

فرانسه در اولین دوره جام جهانی فوتبال (۱۹۳۰) کاپیتانی داشت به نام الکس ویلاپلان. بازیکنی که در خط هافبک بازی می کرد. در آن جام جهانی که در کشور اروگوئه برگزار می شد، فرانسه عالی کار کرد اما نتوانست به قهرمانی برسد. الکس ویلاپلان به همراه یارانش به وطن برمی گردند. چند سال بعد (۱۹۳۹) آتش جنگ جهانی دوم برافروخته شد. آلمان و فرانسه نیز به جنگ یکدیگر رفتند و خرابی های بی شماری در اروپا پدید آمد. در سال های آخر جنگ، خبر عجیبی به دست رسانه های فرانسوی افتاد؛ ویلاپلان سال ها برای آلمانی ها جاسوسی می کرد و اطلاعات کشورش فرانسه را به آنها می فروخت! این خبر باعث شد اولین کاپیتان تاریخ فرانسه در جام های جهانی به دار اعدام آویخته شود. حکم دادگاه، به سرعت اجرا شد تا دیگر هیچ کس هوس جاسوسی به سرش نزند، حتی فوتبالیست ها.

پابرهنه ها به بهشت نرسیدند

در جام جهانی ۱۹۵۰، کشور هند به عنوان اولین کشور آسیایی به جام جهانی رسید. مردم استعمارزده هند به قدری از این اتفاق خوشحال و شادمان بودند که سر از پا نمی شناختند و ماه ها جشن و سرور به پا کردند. قرار بود جام جهانی ۱۹۵۰ در کشور برزیل انجام شود و هندوها به برزیل سفر کنند اما پس از برآورد هزینه، مسئولان ورزش کشور هند از اعزام بازیکنان فوتبال این کشور به برزیل منصرف شدند چرا که عملا پولی در بساط نبود. بازیکنان هند نه پولی برای خرید بلیت سفر به برزیل داشتند و نه حتی برای خرید کفش و پیراهن ورزشی. این حادثه تلخ، کشورشان را به ورطه غم و اندوه فرو برد.

آبروی یک کشور فدای سیاست

جام جهانی ۱۹۷۸ سیاسی ترین جام جهانی تاریخ تا امروز بوده است. تصویر مضحکی که دومینگو پرون رئیس جمهور وقت آرژانتین (این کشور میزبان آن جام جهانی بود) از خود در ذهن مردم ترسیم کرد، هرگز پاک نخواهد شد. در آن دوره، تیم ها باید در دو مرحله گروهی به میدان می رفتند. آرژانتین برای رسیدن به فینال، نیاز داشت تا حداقل ۶ گل به پرو بزند و از گروه خود صعود کند اما همه می دانستند این تیم قدرت چنین کاری نداشت. پرون و سیاستمداران دیگر وارد عمل شدند. آنها باب مذاکره با سیاستمداران پرو را گشودند و در قبال تجهیز ناوگان هوایی پرو، از آنها خواستند در جام جهانی و بازی رو در رو، ۶ گل از آرژانتین دریافت کنند. همین اتفاق هم افتاد و آرژانتینی ها با زدن ۶ گل به فینال رسیدند. پرون با این پلیتیک مفتضحانه توانست به دو هدفش برسد، اول اینکه یک موفقیت بزرگ ورزشی برای کشورش به دست آورد و در وهله دوم توانست به افتخار قهرمانی آرژانتین در فینال، مخالفانش را سرکوب کرده و دموکراسی را در این کشور تعطیل کند.

اولین حضور ایران در جام جهانی ۱۹۷۸ آرژانتین

 نحوه صعود در آن زمان به اندازه اکنون سخت و دشوار بود. مسابقه پشت مسابقه و این کشور و آن کشور. نکته بدتر برای ماوقع آن زمان این است که بر خلاف اکنون برنامه انتخابی جام جهانی مشخص نبود. مثلا تیم ایران نمی دانست مسابقه بعدی با کدام تیم است و باید به کدام کشور برود!

به هر حال تیم ملی فوتبال ایران برای حضور در رقابت‌های جام‌جهانی ۱۹۷۸ آرژانتین در چهار بازی ابتدایی خود مقابل عربستان، سوریه، عربستان و هنگ‌کنگ به ترتیب ۳ بر صفر، یک بر صفر، ۲ بر صفر و ۲ بر صفر به پیروزی رسید و در بازی پنجم خود با تساوی بدون گل مقابل کره جنوبی متوقف شد.

تیم ملی فوتبال ایران در دیدار ششم خود یک بر صفر استرالیا را مغلوب کرد و سپس کویت را یک بر صفر از پیش رو برداشت. ایران در هشتمین دیدار مقدماتی خود باز هم مقابل کره قرار گرفت و دوباره با این تیم مساوی کرد و این بار با نتیجه ۲ بر ۲٫

هنگ‌کنگ حریف بعدی ایران بود که همانند دیدار رفت مغلوب ایران شد، البته با نتیجه ۳ بر صفر. مهم‌ترین دیدار ایران مقابل استرالیا برگزار شد. در شرایطی که ایران دیدار رفت خود مقابل این تیم را با پیروزی یک بر صفر به پایان برده بود در دیدار برگشت نیز دوباره یک بر صفر به پیروزی رسید تا صعود خود را به جام‌جهانی ۱۹۷۸ آرژانتین مسجل کند.

این دیدار در بیست و پنجم نوامبر سال ۱۹۷۷ میلادی در ورزشگاه آزادی تهران و در شرایطی که ۹۰ هزار تماشاگر در ورزشگاه حضور داشتند برگزار شد و تیم سرزمین کانگوروها با یک گل مقابل ایران شکست خورد. با این نتیجه، بازی آخر ایران مقابل کویت کاملا تشریفاتی شد. با این‌که نتیجه این دیدار تاثیری در سرنوشت تیم ایران نداشت، اما ملی‌پوشان ایرانی ۲ بر یک به پیروزی رسیدند. رقابت‌های جام‌جهانی یک سال بعد برگزار شد و تیم ملی فوتبال ایران که با تیم‌های ملی فوتبال هلند، اسکاتلند و پرو همگروه شده بود مقابل هلند ۳ بر صفر شکست خورد، با اسکاتلند یک بر یک مساوی کرد و در بازی آخر خود مقابل پرو نیز با نتیجه ۴ بر یک مغلوب شد.

انهدام مافیای کامورا

همیشه این طور نبوده که فوتبال بازنده مقابل سیاست باشد. در دوره بعدی یعنی جام جهانی ۱۹۸۲ ایتالیا، اتفاق هیجان انگیزی رخ داد. وقتی ایتالیایی ها توانستند به عنوان میزبان، قهرمان شوند، مردم به خیابان ها ریخته و به رقص و پایکوبی مشغول شدند. شادی عمومی تمام کشور را در بر گرفت و هیچ کس نمی توانست نسبت به این قهرمانی بی تفاوت باشد. مردم هیجان زده، در حین جشن به سمت مقر شاخه خطرناکی از مافیای ایتالیا به نام کامورا حرکت کردند. اتحاد بی نظیر مردم سبب انهدام بزرگ ترین مافیای کشور ایتالیا شد و شهر ناپل دوباره به دست مردم عادی افتاد. این بار سیاست بود که بازی را به فوتبال و شادی های فوتبال باخت تا مافیا نابود شود.

کلمبیا در ماتم

قرار بود جام جهانی ۱۹۸۶ در کشور کلمبیا برگزار شود. مسئولان فدراسیون فوتبال کلمبیا برای گرفتن میزبانی این دوره از بازی ها، تلاش زیادی کردند و همه چیز مهیا شده بود که ناگهان زلزله مهیبی، کلمبیا را لرزاند. شدت تخریب این زمین لرزه به حدی بود که به اماکن ورزشی نیز آسیب جدی وارد کرد.  اولین اتفاق پس از زمین لرزه، انصراف کشورهای مختلف از سفر به کلمبیا بود. هیچ کس دلش راضی نمی شد به این کشور سفر کند زیرا کلمبیا حالا دیگر تحت تاثیر قهر طبیعت شده بود و امکان داشت در زمان برگزاری جام جهانی، اتفاقات تلخ دیگری نیز رخ دهد. به همین خاطر مکزیک میزبان این دوره شد.

دست خدا و قتل عام دل فالکند

در همان جام جهانی مکزیک، ستاره ای در آسمان فوتبال درخشید به نام دیگو مارادونا از کشور آرژانتین. به شکل معجزه آوری، دو کشور آرژانتین و انگلیس که در جنگ نظامی بر سر جزیره فالکلند بودند، در این دوره به هم رسیدند. مارادونا در این دیدار سخت توانست دو گل بسیار زیبا به ثمر برساند. یکبار روی یک توپ ارسالی به هوا بلند شد و با دستش توپ را درون دروازه انگلیسی ها قرار داد و گل دیگرش را زیبا تر زد، او از میانه زمین توپ را برداشت، چندین بازیکن انگلیس را دریبل زد و در حالی که تکنیک و نبوغ ذاتی اش را به رخ دشمن کشور آرژانتین می کشید و با آبروی انگلیسی ها در زمین چمن بازی می کرد، توپ را به تور دروازه این کشور استعمارگر گره زد. بعد از بازی، مارادونا اعتراف کرد که توپ را با دست وارد دروازه کرده و گفت: این دست خدا بود که انتقام خون ۶۵۰ نظامی آرژانتینی که در جنگ فالکلند کشته شده بودند را از انگلیسی ها گرفت.

برزیل و زلزله رودبار

ایرانی ها از جام جهانی ۱۹۹۰ یک خاطره بسیار تلخ دارند. در بازی دوم این جام بین برزیل – اسکاتلند بود که یک خبر تکان دهنده، تمام کشور را در غم و ماتم فرو برد. در ساعت ۳۰ دقیقه بامداد روز ۳۱ خردادماه ۱۳۶۹ بود که خبر رسید رودبار، منجیل و لوشان از توابع استان گیلان به همراه ۷۰۰ روستای اطراف، دچار زمین لرزه ای به قدرت ۴/۷ ریشتر شده اند. زمین لرزه ای که بیش از ۳۵ هزار کشته و ۶۰هزار مجروح در پی داشت و در زمره ۱۰ زلزله بزرگ قرن اخیر قرار گرفت. مردم خسته از کار روزانه که در خواب فرو رفته بودند، اسیر چنگال قدرتمند زمین شده و مرگ را تجربه کردند. چند ماه بعد تعدادی از نجات یافتگان از زلزله در مصاحبه هایی اعتراف کردند به این خاطر که مشغول تماشای فوتبال برزیل – اسکاتلند بودند، موفق به نجات جان خود شدند وگرنه آنها نیز در خواب باید از مرگ کام می گرفتند. در جام جهانی ۱۹۹۰، بازیکنان و مربیان زیادی برای ایرانی ها پیام تسلیت فرستادند.

قتل با ۱۲ گلوله

یکی از حذف شدگان جام جهانی ۱۹۹۴ آمریکا، کلمبیا بود. کلمبیا با حساب ۲ بریک از آمریکا باخت در حالی که زننده گل دوم آمریکا کسی نبود جز آندرس اسکوبار مدافع کلمبیا. وقتی آنها به مدلین برگشتند، فرد خشمگینی که در یک قماربازی در کلمبیا به خاطر گل به خودی اسکوبار، تمام زندگیش را باخته بود با اسلحه به دیدار این بازیکن رفت و ۱۲ گلوله وارد بدن اسکوبار کرد تا یکی از غم انگیزترین اتفاقات جام های جهانی در کشور کلمبیا و به خاطر یک گل به خودی رقم بخورد.

کلاه شانس پلیس

در جام جهانی ۱۹۹۸ یک اتفاق خارق العاده رخ داد و تیم ملی کرواسی با هدایت میروسلاو بلاژویچ توانست تا مرحله نیمه نهایی صعود کند. بلاژ که بعدها سرمربی تیم ملی ایران شد، همیشه یک کلاه پلیس را همراه خود داشت و آن را روی نیمکت روی سرش می گذاشت. سرمربی تیم ملی کرواسی برای خبرنگاران تعریف کرد که قبل از سفر به فرانسه برای حضور در جام جهانی ۱۹۹۸، دوست پلیسی داشته که این کلاه را به او هدیه داد اما این پلیس در درگیری با آشوبگران و در یک نزاع خیابانی کشته شد. کلاه پلیس برای تیم ملی کرواسی شانس به همراه داشت و آنها توانستند تا نیمه نهایی پیش بروند و اگر بدشانسی نمی آوردند، حتما فینالیست می شدند.

 تاریخ انتشار: سه‌شنبه ۲۹ خرداد ۱۳۹۷ | 

 

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو | اخبار | به بهانه نود و چهارمین سالروز تولد آقای بازیگر

به گزارش فور مای لاو به نقل از ایران تئاتر
شناسه مطلب: 
۱۰۷۷۱۸

ایران تئاتر- حسین سینجلی: مقامِ آقایی از آندست مقام‌هایی‌ست که رسیدن به آن در فرهنگ ایرانی اصلا کار آسانی نیست؛ اما اگر اقبال یار بود و میان مردم این سرزمین کهن به «آقایی» شُهره شدی، یعنی می‌توان تو را برای همیشه در دل و ذهن تک تک مردم این سرزمین دید. آقای بازیگر امروز ۹۴ ساله می‌شود.

نوشتن از کسی که در قلب میلیون‌ها‌ ایرانی‌ زندگی می‌کند آنقدر سخت است که نمی‌دانی با چه جمله و چه واژه‌هایی نوشته‌ات را شروع کنی. شک می‌کنی و دو دل هستی که مبادا نتوانی حق مطلب را ادا کنی.

امروز سی‌ام خردادماه ۱۳۹۷ عزت‌الله انتظامی ۹۴ ساله می‌شود. بازیگری که با عناوین و القاب گوناگون شناخته می‌شود؛ اسطوره زنده سینما،‌ عزتِ سینمای ایران و آقای بازیگر. در همین حال و هوا هستم که یادِ قسمتی از یادداشت ژان کلود کریر فیلمنامه‌نویس و بازیگر فرانسوی با عنوان «عزت انتظامی: یک شمایل» افتادم که درباره آقای بازیگر نوشته: «هیچ دستوری برای ستاره شدن و ستاره ماندن وجود ندارد. باید دارای یک نگاه، یک حضور، جذابیتی آنی و چهره‌ای آشنا، حتی پیش از نخستین دیدار بود. باید دارای یک دم، یک حس و تمام ویژگی‌هایی که لغت روح را معنی می‌کند، بود»، و این همه بی‌تردید در او هست به بالاترین کیفیت.

بر اساس آخرین گفته‌های مجید انتظامی، آقای بازیگر این روزها حال جسمانی‌اش به طور کلی خوب است اما به دلیل ناتوانی در راه رفتن دائما از ویلچر استفاده می‌کند. و همین مسئله دلیل آن است که آقای بازیگر خیلی این روزها دوست ندارد در هر محفلی حاضر شود. نمی‌خواهد دوستدارانش در چنین وضعیتی او را ببینند. علاوه بر این فراموشی ناشی از کهولت سن نیز به سراغ عزت سینمای ایران آمده تا جاییکه گویا این روزها بعضا برخی از کلمات را اشتباه ادا می‌کند و خیلی چیزها هم از یادش می‌رود.

هر چند شنیدن این حرف‌ها برای همه آنهایی‌که سال‌ها با نقش‌آفرینی‌های فراموش نشدنی‌ آقای بازیگر زندگی کردند قطعا خوشایند نیست، ولی آنچه مهم است حضور همیشگی آقای بازیگر در ذهن و قلب مردم ایران زمین است.

عزت‎الله انتظامی؛ هنرمندِ زندگی با اخلاق ایرانی

محمود دولت‌آبادی نویسنده برجسته کشورمان چندی پیش در مراسم «شب عزت‌الله انتظامی» که به همت علی دهباشی و مجله بخارا برگزار شد، درباره این بازیگر برجسته گفت: همه کسانی‌که در اینجا جمع شده‎اند برای ادای احترام به استاد عزت‎الله انتظامی آمده‎اند. این مهم است که هنرمندان و جامعه فرهنگی کشور ما نسبت به هنرمندان خودش همیشه واکنش مناسب داشته است، برای آقای انتظامی سخن بسیار می‎توان گفت برای اینکه من این فرصت را داشته‌ام که در فاصله چهل، پنجاه سال ایشان را از دور و نزدیک نگاه کنم و از او بیاموزم. عزت‎الله انتظامی برای من فقط یک هنرمند صحنه و سینما نبوده، از نظر من عزت‎الله انتظامی برای من یک هنرمند زندگی بوده، است. امروز وقتی به اینجا می‎آمدم، فکر می‎کردم اگر بخواهیم بگوییم که اخلاق ایرانی، این هجای بلند ایران بار حماسی پیدا می‎کند. می‎توانیم بگوییم اخلاقی که من در عزت‎الله انتظامی دیدم در زندگی‌اش اخلاق ایرانی بوده، برای این که او همیشه خیلی انعطاف‎پذیر بوده و حقوق حق خودش را همیشه ستانده، هم از طریق این انعطاف‎پذیری هم بواسطه سماجتی که در روحیه و رفتارش داشته است. همیشه در حاشیه اجتماعی هنر زندگی کرده و بحمدالله سلامت هم بدر آمده. همه اینها، مجموعه خصیصه‎های شاخص و بسیار ریزه‎های دیگری که می‎شود اگر حوصله‌ای باشد به موقع می‌توان درباره آن حرف زد و کاراکتر شخصیتی را می‎سازد که می‎شود عزت‎الله انتظامی.

دولت آبادی در بخش دیگری از سخنانش اضافه می‌کند: به هر حال ما حق داوری شخصی نداریم، ولی جامعه ایران یک نهادینگی دارد، وجدان پنهانی دارد که در افراد خودش نظر می‎کند و داوری می‎کند و ما را این می‎سپریم به همان وجدان جمعی. من می‎توانم می‎گویم که خودم از آقای انتظامی آموخته‎ام، بسیاری خصیصه‎های پسندیده داشته که گرفتم و آن چیزهایی که من نپسندیدم به حساب این که جزو مجموعه‎ای از کاراکتر این شخصیت است باز هم برایش احترام قایل شدم و سکوت کردم.

کاریزما و قیافه عزت از همان بار اول برایم متفاوت و جالب بود

اما در میان فیلمسازان ایرانی بی‌شک همکاری داریوش مهرجویی و عزت‌الله انتظامی از آندست همکاری‌هایی است که نتیجه‌اش به تمام و کمال برای همه مطلوب و ماندگار بوده. کافی‌ست به اسامی فیلم‌هایی که این دو هنرمند در آنها با هم همکاری کردند نگاهی انداخت. همکاری که با فیلم «گاو» آغاز شد و در ادامه «آقای هالو»، «دایره مینا»، «پستچی»، «اجاره نشین‌ها»، «هامون» و «بانو» خلق شد.

داریوش مهرجویی درباره انتظامی می‌گوید: در مورد عزت‌الله انتظامی خیلی چیزها می‎توانم بگویم، از سال ۴۵ یا ۴۶ من با او شروع به کار کردم و در این مدت علاوه بر کارهای مشترکی که با هم می‌کردیم دوست صمیمی و خانوادگی هم نیز بوده‌ایم؛ از همان اول که عزت‌الله انتظامی را دیدم شیرینی و کاریزما و قیافه متفاوتش برایم جالب بود.

مهرجویی با اشاره به همکاری‌اش در فیلم «گاو» با عزت‌الله انتظامی ادامه داد: برنامه فیلم «گاو» پیش آمد و من با ایشان که کاراکتر اصلی آن فیلم بود و نیز با علی نصیریان، پرویز فنی زاده، جمشید مشایخی، مهین شهابی و… آشنا شدم. در واقع از طریق آقای ساعدی من با عزت‌الله انتظامی و گروهش آشنا شدم و خود ساعدی را از زمانی که در آمریکا بودم، می‌شناختم و مناسباتی با هم داشتیم و وقتی که به تهران آمدم رفت و آمدمان خیلی بیشتر شد و فیلمنامه «گاو» به وجود آمد و ساعدی من را به بچه‌های تئاتر سنگلج معرفی کرد که در آن زمان بهترین تئاترها در آنجا اجرا می‌شد. اما در مورد بازی انتظامی در «گاو» باید بگویم که عمیقا در نقش خودش فرو رفته بود و به نظر من یکی از بهترین اجراهای سینمایی‎اش بود، کما اینکه اخیراً که این فیلم در پاریس پخش شد، بسیار مورد استقبال قرار گرفت حتی شاید خیلی بیشتر از اجرایش در تهران، و در آنجا چند روزنامه و مجله این فیلم را یکی از شاهکارهای سینمایی جهان معرفی کرده‎اند.

این کارگردان با بیان اینکه عزت آنچنان در نقش‌ فرو می‌رفت که همه چیز را فراموش می‌کرد، می‌افزاید: یادم هست سفری بود که دو سه روزی به عوامل زمان دادیم تا به تهران بیایند و استراحت کنند ولی عزت نیامد و آنجا ماند؛ حتی یادم می‌آید در آن دوره برای تمرکز بیشتر روی نقشش گاهی اوقات در طویله روستا زندگی می‌کرد. از آن به بعد عزت یار من شد و در «آقای هالو» نیز با هم کار کردیم که با بازی در دو نقش در این فیلم بسیار خوش درخشید و اتفاقا نقش دلال خیلی مناسبش بود و همین موضوع منبع الهام من شد برای نوشتن «اجاره‎نشین‌ها» و عباس آقا سوپر گوشت ؛ کارمان را همین‌طور با فیلم‎های دیگر ادامه دادیم مثلا «دایره مینا» و بعد از انقلاب هم «اجاره‌نشین‎ها»، «هامون»، «بانو» و… ولی از یک جایی به بعد چون سن و سالی از او گذشته بود، دیگر نقشی نبود که مناسبش باشد.

افرادی شبیه عزت‌الله انتظامی تکرار ناشدنی هستند

پرویز پرستویی که در عرصه سینما و تئاتر پنج aشاخص شامل عزت‌الله انتظامی، علی نصیریان، محمد علی کشاوز، داود رشیدی و جمشید مشایخی برای خودش تعریف کرده‎، انتظامی را در راس این پنج تن می‌داند و درباره آقای بازیگر می‌گوید: شاید باورتان نشود که من روزها در مقابل اداره تئاتر می‌ایستادم که فقط بتوانم این عزیزان را تماشا کنم؛ بازیگر آماتوری بودم که در نازی‌آباد و دروازه غار تئاتر آماتوری کار می‌کردم و آرزویم این بود که استاد عزت‌الله انتظامی، عزت سینمای ایران را از نزدیک ببینم.

پرستویی در ادامه می‌افزاید: من و استاد انتظامی قبل از اینکه با هم کار هنری مشترکی بکنیم به یک سری فعالیت‌های اجتماعی وارد شدیم که بنده در رکاب ایشان بودم. من تنها یک بار در فیلم «دیوانه‎ای از قفس پرید» افتخار همکاری با ایشان را داشتم و آنجا تازه معنای بازیگری را فهمیدم؛ آن دوره همکاری، شب و روزهای پر افتخار زندگی من بوده و هست و آنجا خیلی چیزها آموختم.

پرستویی در بخش دیگری از سخنانش درباره آقای بازیگر به یکی از خصوصیت‌های عزت‌الله انتظامی اشاره می‌کند و می‌گوید: او خیلی جوانان را تشویق می‌کند و اگر جوان مستعدی ببیند که خوب کار می‌کند به هر طریق پیدایش می‌کند و به او می‌گوید که چه کاری باید بکند و بنده یکی از این آدمها بودم؛ ایشان بیش از هر چیز به من «نه» گفتن را آموخت؛ من هیچ ادعایی در عرصه بازیگری یا هیچ چیز دیگری در زندگی ندارم به جز نه گفتن، این نه گفتن خیلی سخت است مخصوصا در عرصه سینما، ولی استاد انتظامی به من آموخت که به کار حال حاضرم فکر کنم نه به آینده و کارهای بعدی و به من می‌گفتند که از خودت مراقبت کن، بازیگر خوب بودن تنها مهم نیست بلکه انسان بودن مهم است. فکر می‌کنم که افرادی شبیه عزت الله انتظامی تکرار ناشدنی هستند و خدا سایه این افراد را بر سر ما نگه دارد.

«من عزتم، بچه سنگلج»

انتشار شناخت‌نامه عزت‌الله انتظامی در کتابی با عنوان «من عزتم، بچه‌ سنگلج» در سال ۱۳۹۲ بهترین فور مای لاو برای آشنایی با این هنرمند برجسته کشورمان و یکی از چهره‌های ماندگار هنر ایران است. او در نامه‌ای در سال ۱۳۹۲ خطاب به مردم سرزمینش چنین نوشت: «مردم سرزمینم! من برای شما همیشه همان عزتم. همان که از سیزده سالگی در تماشاخانه‌های لاله زار با تشویق‌های شما بزرگ شده‌ام. همانی که همراه شما با دردهای ایران بسیار گریسته‌ام و با شادی‌هایش لبخند زده‌ام. برای شما من همیشه همان عزتم. بچه‌ای از سنگلج.»

عزت‌الله انتظامی؛ ۳۰ خردادماه ۱۳۰۳

عزت‌الله انتظامی ۳۱ خرداد ۱۳۰۳ در محله سنگلج تهران متولد شد. پس از گذراندن دوره تحصیلات مقدماتی، وارد هنرستان صنعتی تهران شد و در رشته برق به تحصیل پرداخت. او از حدود ۱۴سالگی تئاتر را با پیش پرده‌خوانی در تماشاخانه‌های لاله زار آغاز کرد. پس از یک سال به تماشاخانه‌های هنر و تهران رفت؛ همزمان در سال ۱۳۲۰ نخستین نمایش حرفه‌ای خود را با عنوان «التیماتوم» نوشته پرویز خطیبی و به کارگردانی اصغر تفکری در تئاتر پارس لاله زار اجرا کرد و تا سال ۱۳۲۶ توانست در بیش از ۱۰ نمایش بازی کند.

او در سال ۱۳۲۶ وارد عرصه هنر شد و با اندک دست‌مایه‌های هنر نمایش و تئاتر به آلمان سفر کرد و در شهر هانوفر آلمان وارد یک مدرسه شبانه آموزش سینما و تئاتر شد. انتظامی پس از گذراندن دوره‌های آموزشی تئاتر به ایران بازگشت و به دلیل فضای نامناسب سینمای ایران از نظر اخلاقی، به کار دوبله فیلم، اجرای نمایش و حضور در تلویزیون روی آورد.

انتظامی در سال ۱۳۴۸ تصمیم به کسب تجربه آکادمیک گرفت و توانست بدون کنکور وارد دانشگاه هنرهای زیبای دانشگاه تهران در رشته تئاتر شود. پس از فراغت از تحصیلات دانشگاهی، در حدود سال‌های ۱۳۵۳-۱۳۵۲ به تدریس رشته تئاتر در دانشکده هنرهای زیبا و دانشگاه الزهرا(س) کنونی پرداخت.  در همان سال ۱۳۴۸ داریوش مهرجویی کارگردان «گاو» استعداد انتظامی را کشف کرد و پروراند. بازی‌های او در دیگر آثار مهرجویی همچون «آقای هالو»، «دایره مینا»، «پستچی»، «اجاره نشین‌ها»، «هامون» و «بانو» باعث بروز توانایی‌های بسیار او شد. انتظامی علاوه بر نقش‌آفرینی در آثار مهرجویی، در فیلم‌های کارگردانان دیگری چون علی حاتمی و محسن مخملباف نیز بازی کرده است.

آقای بازیگر تا امروز در بیش از ۶۵ تله‌تئاتر، شش سریال و بیش از ۵۵ فیلم سینمایی ایفای نقش کرده و مجسمه بهترین بازیگر نقش مکمل مرد جشنواره سینمایی سپاس، لوح تقدیر بهترین نقش اول بازیگر مرد جشنواره فیلم فجر ۱۳۸۵، سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مرد بخش بین‌الملل جشنواره فیلم فجر ۱۳۸۲، برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد جشنواره فیلم فجر ۱۳۸۰، برنده جایزه دوم بهترین بازیگر نقش اول مرد جشنواره بین‌المللی فیلم شیکاگو ۱۹۷۱، برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد جشنواره فیلم فجر ۱۳۷۲، دریافت لوح تقدیر بهترین نقش اول بازیگر مرد جشنواره فیلم فجر ۱۳۷۰، برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد جشنواره فیلم فجر ۱۳۶۷ از جمله جوایز سینمایی هستند که از آن خود کرده است.

تاریخ انتشار: چهارشنبه ۳۰ خرداد ۱۳۹۷ | 

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو | اخبار | مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران در نشست مدیران استان تهران

به گزارش فور مای لاو به نقل از ایران تئاتر
شناسه مطلب: 
۱۰۷۶۹۸

مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران با اشاره به اینکه همه ارگان‌ها درگیر فضای تئاتر هستند، گفت: اگر زبان، زبانِ گویای دغدغه‌ها باشد، ارگان‌ها از انجمن بعنوان بازوی قابل اعتماد در این فضا استفاده خواهند کرد.

به گزارش ایران تئاتر، حمید نیلی مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران روز گذشته در نشست مدیران انجمن‌های نمایشی شهرستان‌های استان تهران با مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران با قدردانی و تشکر از تلاش‌های امیرحسین شفیعی که در مقام رئیس انجمن نمایش استان تهران مشغول به کار است، با بیان اینکه فضای تئاتر فضایی است که همه ارگان‌ها درگیر آن هستند، ادامه داد: ما باید دست را روی زانوی خود بگذاریم و با توجه به اینکه همه ارگان‌ها درگیر فضای تئاتر هستند؛ چنانچه زبان، زبانِ گویای دغدغه‌ها باشد ارگان‌ها هم این نیاز را حس می‌کنند و از انجمن به عنوان بازوی قابل اعتماد در این فضا استفاده خواهند کرد.

نیلی همچنین با اشاره به اینکه ‌از قدیم مشکلاتی در حوزه تئاتر استان ها بوده و من هم دوست دارم مسائل را حل کنم، اظهار کرد: موضوع حائز اهمیت دیگر تاکید بر جریان‌سازی‌هادر تئاتر است که باید از استان‌ها آغاز شود.

مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران با تاکید بر اینکه لازم است دوستان برنامه‌های خوبی ارائه کنند باید اولویت‌ها مطرح شوند، تصریح کرد: اگر بخواهیم تئاتر سالم، اندیشمند و دغدغه‌مند داشته باشیم باید از استان‌ها و شهرستان‌ها کار را آغاز کنیم و تاکید من در این روزها این است که به استان‌ها سر بزنیم و از نزدیک مسائل را رفع کنیم.

گفتنی است، در پایان این نشست پس از رونمایی از کتاب مرحوم داوود سرلک، تندیس انجمن هنرهای نمایشی به پاس قدردانی از تلاش‌های جواد مستخدمی به او اهدا شد. همچنین مجید رضوانی حکم تمدید مدیریت انجمن هنرهای نمایشی فیروزکوه را دریافت کرد.

تاریخ انتشار: سه‌شنبه ۲۹ خرداد ۱۳۹۷ | 

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو | اخبار | نرگس امینی در گفت‌وگو با ایران‌تئاتر عنوان کرد

به گزارش فور مای لاو به نقل از ایران تئاتر
شناسه مطلب: 
۱۰۷۴۰۵

ایران‌تئاتر: نرگس امینی بازیگر و کارگردان با سابقه تئاتر سال‌ها است در حوزه بازیگری به فعالیت می پردازد. وی دارای مدرک کارشناسی نمایش با گرایش بازیگری از دانشکده هنر و معماری است و با هنرمندانی نظیر قطب الدین صادقی و نادر برهانی مرند همکاری داشته است.

بازی در نمایش”هفت قبیله گمشده“ به کارگردانی قطب‌الدین صادقی تهران، بازی در نمایش”شب“ به کارگردانی نرگس امینی و لیلی عاج تهران،تئاتر شهر، کارگردانی و بازی در نمایش”معادله مثلثاتی“، کارگردانی و بازی در نمایش”فصل مادربزرگ“، دستیار کارگردان و بازیگر در نمایش”هملت“ به کارگردانی مجید جعفری، کارگردانی نمایش”معادله مثلثاتی“، بازی در نمایش”مریم و مرداویج“ به کارگردانی بهزاد فراهانی، نگارش نمایشنامه”خانه کاغذی“به کارگردانی هومن برق نوردتهران، بازی در نمایش”تهران زیر بال فرشتگان“به کارگردانی نادر برهانی مرند و بازی در نمایش”چراغها را خاموش نکنید“ به کارگردانی هومن برق‌نورد  از جمله کارهای مهم کارنامه کاری امینی هستند. نرگس امینی در زمینه بازی در سینما و تلویزیون هم سوابقی دارد؛ ستایش ۲، زمزمه، تا خوشبختی راهی نیست و سال های مشروطه از جمله کارهایش هستند. امینی در گفت وگو با ایران تئاتر در باره فعالیت های جدید کاریش گفت: اولویت و دغدغه من همیشه تئاتر بوده و هست؛ اما تئاتر چند سالی است که سمت و سوی گیشه و استفاده از بازیگران مطرح سینمایی پیدا کرده است. بنابراین تصمیم گرفته ام علی رغم حضور بیست ساله ام در تئاتر، با حضور پررنگ تر در سینما و تلویزیون و بیشتر شناخته شدنم برای مخاطبان، نامم به عنوان بازیگر گیشه پسند در تئاتر مطرح شود و آن وقت بیشتر در تئاتر بازی کنم. آخرین بازی من هم بنگاه تئاترال به کارگردانی روزبه حسینی بود که چهار ماه تمرین مستمر داشتم که فقط فرصت ۱۳ اجرا داشتیم و کمترین میزان دستمزد را دریافت کردم .

امینی در باره این پرسش که در تئاتر نمایش های پر مخاطبی هم روی صحنه می رود گفت: به من از این نوع کارها پیشنهاد نشده است و اغلب کارهایی که در سال های اخیر در تئاتر بازی کرده ام بازده مالی زیادی نداشته‌اند. الان خیلی از همکلاسی هایم که تجربه بازی در چند کار تئاتر را دارند و بعد از دانشگاه جذب بازیگری تصویر شده اند وضعیت مالی بهتری دارند.  

وی در ادامه تاکید کرد : هم اکنون مشغول بازی در سریال احضار به کارگردانی رامین عباسی زاده هستم؛  در این سریال دو نقش یکی جن و دیگری زن جوانی را بازی می کنم و برایم تجربه بسیار متفاوتی به لحاظ بازیگری است.

تاریخ انتشار: چهارشنبه ۳۰ خرداد ۱۳۹۷ | 

 

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

عجب جایی به داد من رسیدی

عجب جایی به داد من رسیدی

عجب جایی به داد من رسیدی
تا من دنیا رو زیباتر ببینم
تا من اونقدر بخوام زنده بمونم
باهات رویامو تا آخر ببینم

عجب جایی به داد من رسیدی
تا من دنیا رو تنهایی نگردم
تو تنها آدمی هستی که هیچ وقت
باهاش احساس تنهایی نکردم

تا از پیشت میرم دلتنگ میشم
مرورت میکنن حرم نفس‌هام
به هیشکی جز تو احساسی ندارم
به جز تو از خدا چیزی نمی‌خوام

تا وقتی که تو رو دارم کنارم
چه فرقی میکنه کی هست و کی نیست
بگو داریم تو بیداری می‌‌بینیم
که بین دستامون هیچ مانعی نیست

عجب جایی به داد من رسیدی 
تا من دنیا رو زیباتر ببینم 
تا من اونقدر بخوام زنده بمونم 
باهات رویامو تا آخر ببینم 

عجب جایی به داد من رسیدی 
تا من دنیا رو تنهایی نگردم 
تو تنها آدمی هستی که هیچ وقت 
باهاش احساس تنهایی نکردم 

پر از خوشحالی بی‌وقفه میشم
تا دستام توی دستای تو میره
شاید این لحظه باورکردنی نیست
که از خوشحالی من گریه‌ام می‌گیره

ببین تا پر شدم از ناامیدی
غم و از تو دلم بیرون کشیدی
دارم دنیا رو زیباتر می‌بینم
عجب جایی به داد من رسیدی

ترانه‌سرا: میلاد افشین

[موسیقی] این ترانه را در کانال رسمی عاشقانه‌ها گوش کنید [موسیقی]

احساس تنهایی دلتنگی رویا گوگوش
  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو تئاتر | اخبار | مهاجرت، بهانه‌ای برای گفتن از دغدغه‌های دیگر

در خلاصه داستان «سیلانس» آمده است: بر اثر گرمای بیش از حد هوا، یخچال‌ها و کوه‌های عظیم قطبی آب شده و با پیشروی دریاها و اقیانوس‌ها تقریباً تمام خشکی‌های جهان زیر آب فرورفته‌اند. تحت تأثیر نفوذ آب، آدم‌ها کم‌کم دارند لاک و پولک درمی‌آورند و به‌ موجودات دریایی بی‌صدا بدل می‌شوند. آدم‌ها برای نجات زندگی خود از این سرنوشت به خشکی‌های بلندتر پناه می‌برند… اثری به نویسندگی، کارگردانی و طراحی مسلم خراسانی که در تئاتر خصوصی باران روی صحنه می‌رود.
خراسانی در مورد چگونگی شکل‌گیری ایده اولیه «سیلانس» گفت: «در «سیلانس» ایده‌ها و درونمایه‌های بسیاری کنار هم تنیده شده‌اند و نمی‌توانم از ایده‌ای کم و بیش واحد که نقطه شروع بوده است یاد کنم. اما می‌توانم بگویم به لحاظ تحلیلی تم و ایده اصلی سکوت – مرگ است که با موضوع مهاجرت درمی‌آمیزد. نمایش «سیلانس» همچنین نوعی مواجهه با خویشتن در دیگری است. دیگری‌ای که حتی اگر غایب است اما حضورش تا ابد در ما ادامه دارد.»
او ادامه داد: «من اغلب با این ایده آغاز می‌کنم که متنی بنویسم که کسی ننوشته یا کسی با این شیوه و شکل اجرا نکرده یا دست کم کسی به سراغ آن نرفته است حتی اگر در ظاهر ایرادات فنی و محتوایی بسیاری به آن وارد باشد و در عین حال می‌خواهم همه چیز در یک سادگی معصومانه به دور از زرق و برق آنچنانی غوطه‌ور باشد. نوشتن این متن دو دستاورد مهم و حیاتی برای من داشت. از منظر زیبایی‌شناسی سعی کردم در آن گونه‌ای از فرم روایی را تجربه کنم که شاید تا به حال کمتر تجربه شده است و همچنین از آغاز می‌خواستم «سیلانس» پاسخی بزرگ و تمام قد به زندگی و هستی انسان باشد.»
خراسانی در جواب این سؤال که قبلاً «دال» و «داستان باغ‌وحش» را روی صحنه برده بود و «سیلانس» چه تفاوتی با آنها دارد هم افزود: پیدا کردن اشتراکات فرم و درونمایه با آثار پیشینم را به عهده مخاطبان و منتقدان می‌سپارم اما نمایش «سیلانس» در جهت برجسته کردن نگاه هستی‌شناسانه به جهان و زندگی گام برمی‌دارد. این مشخصه هم در کلام، هم میزانسن، بدن، حرکت و هم زبان نمایشنامه لحاظ شده است.  در این نمایش همه چیز در هم تنیده و یکپارچه است، انسان، زمان، مکان، زبان و هستی. «سیلانس» با موضوع مهاجرت تم خود را پیش می‌کشد.
فکر می‌کنم این موضوع اهمیت خاصی در شرایط حاضر دارد و بازارش بسیار گرم است. اما مهاجرت در این اثر بهانه‌ای برای بازگو کردن دغدغه‌های بی‌شمار و باز کردن لایه‌های عمیق متن است.
او در مورد بازخوردهایی که از اجرا گرفته است هم گفت: از نگاه من متن هنوز در ابتدای راه است و باید با اجراهای بیشتر محک سخت‌تری بخورد. اما باید بگویم که نمایش «سیلانس» از منظر کاراکتر نمایشی و زبان یک متن سخت، سنگین و نفسگیر برای بازیگر به شمار می‌رود. زبان خاص نمایشنامه ذهن آماده و تسلط کامل بازیگر را می‌طلبد که بازیگران از پس آن بخوبی برآمده‌اند و معتقدم هر چه اجراها پیش برود زوایای پنهان متن و نقش‌ها و ظرافت بازی بازیگران غنا و تأثیرگذاری شگرف‌تری پیدا می‌کند.

منبع: روزنامه ایران

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو تئاتر | اخبار | طی حکمی از سوی رئیس تماشاخانه ایرانشهر، مونا رحمانی لشگری به‌عنوان مدیر روابط عمومی و امور بین‌الملل تماشاخانه ایرانشهر منصوب شد

طی حکمی از سوی مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان و رئیس تماشاخانه ایرانشهر مونا رحمانی لشگری به‌عنوان مدیر روابط عمومی و امور بین‌الملل تماشاخانه ایرانشهر منصوب شد.
به گزارش فور مای لاو به نقل از روابط عمومی و امور بین‌الملل تماشاخانه ایرانشهر، مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان ایران و رئیس تماشاخانه ایرانشهر مونا رحمانی لشگری، مدیر روابط عمومی خانه هنرمندان ایران را با حفظ سمت به‌عنوان مدیر روابط عمومی و امور بین‌الملل تماشاخانه ایرانشهر منصوب کرد.

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو تئاتر | اخبار | در دیدار مدیرکل هنرهای نمایشی و مدیرکل فرهنگی وزارت علوم، زمینه های همکاری مشترک برای ارتقا تئاتر دانشگاهی ایران بررسی شد

محمدهادی عسگری مدیر کل فرهنگی و اجتماعی وزارت علوم که در پی تشکیل کانون تئاتر دانشگاهی با مدیر کل هنرهای نمایشی دیدار کرد از آمادگی مجموعه وزارت علوم برای شناسایی ظرفیت های تئاتر دانشگاهی و حرکت در کنار هنرهای نمایشی برای ایجاد جریان تئاتر دانشگاهی برای بچه های جوان تئاتر خبر داد.
به گزارش فور مای لاو به نقل از روابط عمومی اداره کل هنرای نمایشی، محمدهادی عسگری در این دیدار گفت: تجدید حیات کانون های تئاتر در دانشگاه ها از مطالبات جدی دانشجویان است و بررسی ما نشان داده هر دانشگاهی که کانون تئاتر اش فعال بوده در زمینه اجتماعی و علمی موفق تر عمل کرده است. مطالعه جدی در کانون‌های فرهنگی نشان می دهد که بیشترین علاقه مندی دانشجویان در حوزه تئاتر و موسیقی است.
وی استفاده از ظرفیت کانون های تئاتر دانشگاه ها همچنین تقویت جشنواره تئاتر مناطق با همراهی اداره کل هنرهای نمایشی و انجمن هنرهای نمایشی ایران برای هرچه بیشتر دیده شدن دانشجویان دانشگاه های شهرهای مختلف کشور را از جمله زمینه های همکاری وزارت علوم و اداره کل هنرهای نمایشی بر شمرد.
عسگری با بیان این که در این زمان بیش از هر چیز به امید نیاز داریم تصریح کرد: امیدواریم که در کنار ساختار کانون های تخصصی هنرهای نمایشی و زیرساخت‌های انجمن‌های هنرهای نمایشی ایران، با همراهی ظرفیت های وزارت علوم اتفاق های خوب در حوزه تئاتر و تئاتر دانشگاهی رقم بخورد.
در ادامه این جلسه فریبا عدمی، رئیس اداره فعالیت های اجتماعی وازرت علوم نیز با سپاسگذاری از احساس مسئولیت کرمی نسبت به تئاتر دانشگاهی و تشکیل کانون تخصصی تئاتر دانشگاهی گفت: وقتی تئاتر وارد حوزه آکادمیک می شود باید ارتباط اش را به صورت نهادینه با کل جامعه و همه نهاد های مرتبط برقرار کند. خوشبختانه تئاتر دانشگاهی هم این ارتباط را برقرار کرده و هم به ارتباط علمی رسیده است.
عدمی در ادامه به استعدادهای جوانی که در مناطق و شهرهای مختلف کشور نادیده گرفته می شوند اشاره کرده و ارتباط بخش دانشگاهی و اداره کل هنرهای نمایشی را یکی از مسیرهای نقش آفرینی موثر تئاتر در امیدآفرینی در جامعه دانست و تاکید کرد: اگر بتوانیم در این زمینه به برنامه ریزی منسجم برسیم قطعا نتایج مطلوب و مثبت آن را شاهد خواهیم بود.
سید بهیاد نجفی کارشناس هنرهای نمایشی وزارت علوم نیز در بخش دیگر این جلسه با قدردانی از احیا کانون تئاتر دانشگاهی در مرکز هنرهای نمایشی بر تقویت کانون‌های تئاتر دانشگاه ها، احیا بخش مناطق جشنواره تئاتر دانشگاهی و مشارکت اداره کل هنرهای نمایشی و انجمن هنرهای نمایشی ایران در بحث آموزش کارگاهی تاکید کرد.
کمال زارعی دیگر کارشناس هنرهای نمایشی وزارت علوم نیز پیشنهاد داد مرکز هنرهای نمایشی یکی از اعضا اصلی در شورای سیاستگذاری جشنواره تئاتر دانشگاهی باشد . وی با اشاره به تولیدات پژوهشی و نمایشنامه های برگزیده دانشگاهیان، به نقش انتشارات نمایش در انتشار کتاب های تخصصی تئاتر پرداخته و آن را یه عنوان یکی از زمینه‌های همکاری مشترک دو اداره کل برشمرد.
میلاد نیک آبادی مدیر کانون تئاتر دانشگاهی در این جلسه با اشاره به نگاه جدید وزارت علوم که از زمان انتصاب مهندس عسگری مشهود است گفت: دانش آموختگان دانشگاه ها وقتی وارد عرصه حرفه ای می شوند به سراغ مرکز می‌آیند و از همین روست که برای این اداره کل تئاتر دانشگاهی اهمیت بسیاری دارد. سطح آموزش به خصوص در شهرستان‌ها، برگزاری کارگاه های مشترک، نشریه تئاتر دانشگاهی، تقویت کانون های تئاتر و برگزاری جشنواره از طریق مجامع، برگزاری جلسات هم‌اندیشی بین تمام کانون های تئاتر دانشگاهی می‌تواند در این زمینه مورد دقت و برنامه ریزی قرار بگیرد.
در بخش پایانی این جلسه مشترک شهرام کرمی مدیرکل هنرهای نمایشی با بیان این جمله که خودم از بدنه علمی تئاتر هستم و به عنوان یک معلم اعتقاد دارم راه سازندگی و اتفاقات موثر و تجربی از دانشگاه شکل می گیرد. از این جهت اولین کاری که در این سمت دنبال کردم تشکیل و احیا مجدد کانون تئاتر دانشگاهی بود.
وی با اشاره به حمایت اداره کل از جشنواره تئاتر دانشگاهی امسال تاکید کرد: برای کمک و حمایت از تئاتردانشگاهی پیشقدم شدیم. امسال علاوه بر حمایت های زیرساختی مانند سالن و پلاتو، کمک مالی هم برای جشنواره داشتیم . اولین کار برگزیده جشنواره هم از ۴ تیرماه اجرای عمومی اش را در مجموعه تئاتر شهر آغاز خواهد کرد.
شهرام کرمی افزود: گرچه ما در بسیاری از حوزه ها مانند تئاتر دانشگاهی یا تئاتر کودک متولی اصلی نیستیم ولی اعتقاد داریم که از بخش‌های مرتبط اساسی با ما هستند بنابر این از گسترش فعالیت های آن استقبال می کنیم.
وی در بررسی جشنواره تئاتر دانشگاهی نیز توجه به انتخاب به موقع دبیر را یادآور شد و تاکید کرد انتخاب دبیر در چند سال گذشته افت و خیزهای بسیاری را برای جشنواره رقم زده است.
در ادامه جلسه تنظیم تفاهم نامه‌ای مدون بین دو اداره کل مطرح شد تا اقدامات در چهارچوب مشخص صورت پذیرد و میلادنیک آبادی به عنوان رابط مرکز و حوزه تئاتر دانشگاهی معرفی شد.

  • ۳۰ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست

فور مای لاو تئاتر | ویدیوها | ویدئویی از تماشاخانه «سنگلج»



فور مای لاو تئاتر | ویدیوها | ویدئویی از تماشاخانه «سنگلج»














فور مای لاو تئاتر | ویدیوها | ویدئویی از تماشاخانه «سنگلج»

S1 : 02:23:34


  • ۲۹ام خرداد ۱۳۹۷
  • فان

ادامه‌ی پست